四、Card Captor Sakura

  『魔卡少女樱』与CLAMP式的魔法少女作品

   1997年洋洋洒洒200话的『美少女战士』真真切切的画上完结的句点时，痴痴追逐着动画步伐的观众们瞬间被一股强烈的虚脱感击倒，这股虚脱感也作用到了东映动画身上，很多观众一时间失去了对魔法少女动画的兴趣，就连东映动画内部也弥漫着一股莫名的悲观情绪。一批『美少女战士』的功臣在动画完结后陆续离开了公司，这可能就是所谓的“功成身退”，或者是“急流勇退”吧。尽管东映吸取了此前两次主动放弃档期后为了重夺档期而损失惨重的前车之鉴，此后接连制作了『不可思议魔法药店』和『魔镜魔镜』第三部来撑场面，但每况愈下的收视率似乎无法在短期内得到提振。东映和观众们都累了，一直在苦苦追赶东映的其它动画公司也累了，于是很悲催地整个1997年竟然没有一部新的魔法少女动画开播，仿佛所有人都在静静等待『美少女战士』的完结，并心照不宣的暗自规划着“后美战时代”的格局。在这个所谓的“后美战时代”里，率先有所动作的是著名漫画创作组合CLAMP。其实早在1994年10月『魔法骑士』的TV版就已经在读卖电视台播出了，在纷乱的魔法少女战国时代，CLAMP的作品一直处于边缘的地位，『魔法骑士』播出时不幸被挤到了很少播放少女动画的读卖电视台，动画播出一年后完结，档期马上被『名侦探柯南』占据，后者有多长寿恐怕不用笔者多说大家都知道，其实在原作连载的月刊『なかよし』上始终占据着大姐大地位的还是武内直子和『美少女战士』，其它作品大多只是陪衬，于是人们只当『魔法骑士』是CLAMP 的昙花一现。等到CLAMP携『魔卡少女樱』卷土重来时，时间已经定格在了1998年，从那一刻起人们便不敢轻视CLAMP作为少女向作品的一股不可阻挡的新兴势力所应有的地位和重要性。

魔卡少女樱

    1996年，商业出道进入第7个年代的CLAMP推出了她们的第22部作品『魔卡少女樱』。俗话说“七年之痒”，成员从7人精简为 4人的CLAMP以轻装简从的方式解决了团队内部的动荡期，开始了在讲谈社的大踏步前进，97年4月当『魔卡少女樱』单行本第二卷发售时，漫画的销量就已经突破了惊人的百万本大关。这部讲述小学生木之本樱意外开启了封印的魔法之书，并在神兽小可的帮助下依靠魔法的力量收服散落在各地的库洛牌的故事融合了当时几乎所有的流行动漫元素。年方10岁的可爱萝莉女主角、芳香扑鼻的两大女主角间的百合情结、萝莉与正太间的纯真之恋、炫目的变身技巧和魔法能力，再加上拿捏的恰到好处的战斗戏份，这部漫画拥有了足以令其大获成功的所有要素，于是万事俱备只欠一个合适的机会将其动画化。而这次先下手为强的是 NHK电视台，他们拿出了台史上最大的一笔动画制作的预算在资金层面上确保『魔卡少女樱』动画化的最高规格，接手制作工作的是MADHOUSE， 一家此前以高品质的OVA和剧场版动画而闻名的老牌动画公司。出任监督的浅香守生是 MADHOUSE的代表人物之一，其他主要STAFF成员包括MADHOUSE主力动画师，担任人设的高桥久美子，老牌音响监督三间雅文，以及谱写配乐的著名作曲家根岸贵幸。为了确保动画版的原汁原味，负责设计服饰和库洛牌的是 CLAMP成员もこなあぱぱ，而动画的系列构成一职和大部分脚本的撰写工作都是由另一位CLAMP成员大川七濑亲自执笔的。CLAMP和MADHOUSE的分工明确，由CLAMP亲手打造脚本和世界观设定，MADHOUSE则可以集中精力在作画和演出方面还原CLAMP原作的风味。在他们的背后是财大气粗的NHK和跟着的一大群赞助商用资金砸出一个完美的档期。当时的各大动漫媒体则因为NHK的金元攻势而完全倒向了『魔卡少女樱』，有关动画的情报和动画主角的封面照可以用铺天盖地来形容。在各合作伙伴的保驾护航下，98年4月『魔卡少女樱』在NHK卫星2套的“卫星动画剧场”一开播收视率就直线飙升，翌年4月NHK教育台展开了再放送（『魔卡少女樱』仅重播的次数就达到5次之多，而且此后NHK教育台就作为CLAMP的大本营播放了多部由CLAMP原作的TV动画）。TV版采用比较新奇的按照学期来划分档期的方式，当然这也是与漫画原作保持同步的。TV版第一期共35话，收录的是小樱小学4年级第1-2学期的故事，中间间隔三个月后99年4月开始了第二期11话的放送，此时小樱已经升到了5年级，第一期和第二期合称“小可之卡篇”。同年9月开始了“小樱之卡篇”，也就是TV第三期的放送，共24话，讲述的是小樱5年级第2、第3学期的故事。在TV版以外还拍过两部剧场动画，第一部剧场版在“小可之卡篇”完结以后的99年8月公映，剧情发生在小樱4年级结束后的寒假里，小樱亲友团一行人赴香港游玩，与小狼兄妹再会，当时动员观影人数超过50万人次，并获神户动画赏剧场动画大赏。剧场版第二部在2000年70话的TV版完结后的7月公映，是整部作品实质上的最终完结篇，升上6年级的小樱在面对小狼的告白，以及是否应该封印卡片的能力时作出了最终的决定。在CLAMP的一手协调下漫画原作与动画版同时完结，在当时引起轰动，无论观众是否接受『魔卡少女樱』就此完结，不会因为观众的呼声而出尔反尔再开新坑，果断出手果断完结（即便是弃坑）是CLAMP一贯的作风。

魔卡少女樱

    在席卷全日本的短短两年时间里，『魔卡少女樱』的12卷漫画版就卖出了超过1000万本，抵得上了『美少女战士』用5年才累计起来的成就，而且后者漫画版达到18卷，动画版篇幅更是『魔卡少女樱』的近3倍，两相对比仅从商业化的成绩而言『魔卡少女樱』绝对不落下风。在“后美战时代”仅过了两年就出现了一部能与『美少女战士』比肩的作品，可见魔法少女动画这个分野里真是卧虎藏龙，潜力无限。CLAMP的异军突起为魔法少女动画开辟了一种新的模式，如果说『美少女战士』是“以战带恋”，把战斗元素放在首位，开创了战斗魔法少女动画的先河，那么CLAMP式的魔法少女动画就是以细腻的恋爱元素为主打的言情剧，“只有爱才能拯救全世界”一直是CLAMP创作的中心思想。如果说80年代以前的魔法少女动画都以互相帮助，携起手来让世界变得更美好作为主题的话，那么90年代的魔法少女动画奉行的就是“爱与正义”（爱与正义的美少女战士，代表月亮消灭你！（逃……）。其实一部优秀的魔法少女动画并不是非要像『美少女战士』一样爱与正义兼备，深入刻画爱的主题一样可以大获成功，CLAMP为其他创作者作出了很好的表率，若干年后的『翼 年代记』、『小鸠』都是以情动人的典范，CLAMP四大妈不愧为动漫界的琼瑶阿姨。“爱”与“正义”两大主题的分离是2000年以后魔法少女动画新的发展趋势，有CLAMP作品这种专走“爱路线”的，当然也是一批专走“正义路线”的新作不断涌现，还有从“正义路线”里派生而出的“反正义路线”的作品也悄然登上了历史的舞台，在下一节里笔者会对此再做详尽的介绍和点评。

魔法少女樱