国内做3D动画的公司不少，相关的动画也很多。但是能够做到团队规模越来越大，越来越成熟，摸索出一条盈利之路的公司并不多。

　　从《侠岚》到《画江湖之不良人》再到《画江湖之灵主》《画江湖之杯莫停》到现在的《画江湖之侠岚》《画江湖之换世门生》，若森数字走过了很长的一段路。现在，公司已经处于良性发展的阶段，各个项目也是有条不紊进行着，虽然时间紧凑，但是依旧在掌控之中，相关制作人员为大家不断奉献上精彩的作品。

　　《画江湖之换世门生》上篇完结了有一段时间了，我们这次有幸采访到导演周飞龙，对《换世门生》相关内容进行探讨，非常开心能够跟周导在一些问题上进行沟通，同时也有一些反馈让我们心生欣喜。

导演周飞龙

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　　《换世门生》片尾和片头动画的制作

　　只要看过《画江湖》系列作品的人想必都会对其中的片头片尾印象深刻，精彩的转场和镜头把握，画面和曲调能够达到比较高的同步，淋漓尽致表现出对应作品的内核和气场。

　　“这个其实有一些规律可循吧，我们做OP的时候，一般情况下先有音乐，或者先有画面，然后根据（音乐或画面）去搭配。但是呢，我们在做（《换世门生》的OP和ED）的时候任何东西都没有，就只有一个命题。我一开始就在想，其实整个故事有点轮回穿越，宿命的感觉，所以做片头的时候就定了一个基调：穿越感和宿命感。

　　比如在OP中，一开始就有念阳枭无数次形式感地坠落，不断坠入到一个个“坑”中。（OP中）所有的画面都在表现坠落感，比如镜头一直在往前推，一边推一边展现各种场景和人物，整体就定位了这样的基调。当我把这个意向跟我们的作曲老师聊，老师也比较喜欢这个命题。

　　他根据我所提供的几个画面草图和参考，组织音乐的节奏。我们就只有一个（要求），就是音乐里面也是要体现出来宿命和轮回的感觉，后来音乐和画面结合到一块了，整体的效果还可以，并且在创作阶段加入了自己小小诉求，希望在高潮阶段有一段极有张力的小提琴solo，这也是参考了《加勒比海盗》那段极具震撼人心的表现形式。”对于OP的制作过程，周导侃侃道来。

《换世门生》OP截图

　　比较令人觉得不可思议的是，《画江湖》系列所有的OP都是没有歌词的，这其实是一个非常大胆的尝试。要知道，没有歌词的OP其实是非常难以把握其中的情绪和对应旋律的。但是《画江湖》系列将此运用地非常成功，并且越来越得心应手。

《画江湖之不良人》OP截图

　　“很多东西是歪打正着。你可以不专业的这么说，也可以更专业点给自己脸上贴金：我们有这个先天的直觉，就感觉这个好，所以就这么干了（笑）。后来慢慢地，人走的多了，它就成了路嘛，时间长了，就感觉像是一种套路了。”周导表示自己参与了好几部《画江湖》系列OP的设计，算是有一些“门道”可寻。

　　在一些场景的设置上，出于不能太过血腥的原则，所以表达出来比较收敛，可能没有达到预期效果。比如水冲鸿门地牢，其实本着致敬《闪灵》血水而设计的镜头，但是血肯定不行呀，所以便换做了‘水’。周导对此也表示有一些无奈，但是对于《换世门生》作品的整体效果还是比较满意的。

　　《换世门生》宣传曲《换世奇恋》（第1、2、7集作为片尾曲）中的词令人比较惊讶的是周导负责填写，对于并非自己“专业领域”的创作，周导表示：没有办法呀，要的着急又没有人写，那就自己来吧，起初接受这个挑战还是比较担心效果的。虽然自己对其中的故事结构人物关系等相当了解，不过创作歌词还是比较辛苦的一件事情。还好，最终反响很不错。

　　而对于ED动画的创作，周导就比较得心应手。“在创作的时候，我们会跟作曲的老师大量地去讲故事当中每个角色的命运，每个人在整个故事经历过的事情和发展方向，他们的结果，最终宿命是什么。片尾曲也是按照一种轮回、坠入、穿越的感觉去做的。因为歌词本身就是贴着故事来创作的，画面也是贴着故事的，所以无形中就达到了一种画面跟歌词是相符的（效果）。”

　　《换世门生》的宣传曲《换世奇恋》请来了二次元很有人气的歌手排骨教主进行演唱，效果也是相当好。对此周导也表示很佩服自己同事选择歌手的眼光，相信以后这种合作会越来越多。（在《画江湖之侠岚》的ED中便出现了B站镇站之宝之一墨韵教主的名字，负责古筝）

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　　《换世门生》的故事节奏和人设

　　而对于国产动画的通病——故事，周导也分享了自己的很多心得和体会，包括在执导《换世门生》中的一些难题。

　　很多人都说《换世门生》是《画江湖》系列中故事最好的一部，但是也有很多粉丝反映其中的有些桥段非常仓促，人设有一些瑕疵存在，人物的行为动机不是非常充分等……其实这些言论导演组都有看到。当我提出这些相关问题的时候，周导表示以后一定会尽力做到最好。

　　《换世门生》上篇的故事即使开头已经相当惊艳，后半部分已经相当惊喜，但是节奏在中期还是有些疲软的地方，未能达到全程十分流畅的效果。

　　“《换世门生》这部作品，其实存在了很多遗憾。比如说很多人认为念子乔人物崩掉了，其实并不是这个人物写（剧本的时候）崩了，而是动画没有表现到位的问题。粉丝可能觉得，她这样就喜欢上念阳枭了？是不是少了点什么？造成这种观感的原因是我们在拍摄的过程中，少给了她一些内心的转变的镜头和戏份。

　　又比如说，之前有一段戏是诺顿把念阳枭抵在墙上，来回怼了好几次。这个壁咚在一开始拍完看起来是很难受的，很不自然。但是就加了一个镜头：诺顿在去怼念阳枭之前的一个反应。诺顿一句话没说，只有一张脸在那里，眼神微蹙。因为有了这个镜头的存在，让他的情绪有所积淀，把情绪抻了出来，让观众感觉到他是在思考的，那么他再有接下来的反应，观众就会感觉到他是有原因的，是讲得通的。

　　而在处理念子乔喜欢念阳枭的时候，确实是我们做的不到位，因为我们少给了她很多思考的空间。如果在思想上让观众接受了她足以转变的理由的话，她有了那个行为，就是对的了。我们《换世门生》的下篇预计将在今年第四季度放送，在这个方面会竭力避免问题，给大家更好的观感体验。”周导解释了镜头相关的问题后，表示接下来的《换世门生》会更加用心去做。

　　些许的遗憾跟很多因素有关系，镜头铺垫不够，表达不够成熟，动画做到周更时间太紧张等，周导表示这些不足都有意识到，人力能够改变的一定会尽力做的更好，希望可以让观众的观影感受越来越舒畅。

　　除开这些瑕疵，《换世门生》的很多故事节奏和人物出场是相当精彩。空灵慧的人设比较饱满且立体，行为动作基本符合逻辑；而一些小角色如梁众、段大力、古田等也非常出彩。如果说主角的描绘是作品的下限，那么作品的上限一定是层出不穷的配角，这些或闪耀或逗比的配角，往往才能更真实地构建故事中的世界。

　　“比如我们花心思做的小曼莎出场，小曼莎边弹钢琴曲边出场。从作曲层面和画面表现层面来说，我们是极力让小曼莎的出场（印象深刻）。我给了作曲魏小涵老师几个关键词，一定得让人有‘初春的恋爱’的感觉！通过一首曲子，你瞬间能感受到小曼莎是一个什么样的人物，因为只有这样的人才能弹得出来（这样的曲子）。

　　下篇中小曼莎还会在舞台上弹一首钢琴曲，但是她那个时候所面临的事态跟她刚出场的时候完全不一样！她弹的那首钢琴足以体现她那个时候的心理状况，遇到过什么坎坷。我希望大家到时候去感受一下，那首曲子源自大师，也是非常不错的。

　　再有一些，像小乞丐的永儿和念阳枭第一次见面；念阳枭从梁众的手里把车头标的永儿救出来，镜头在空中旋转了360度；另外还有一些声画节奏紧密配合的部分，如第一集里面（音乐）‘蓝色多瑙河’和画面的配合，念阳雄挥着手指欣赏音乐跟画面的结合；和念阳枭的一些打斗的戏……我们也是一边学习，一边把更新的运镜手法加入到《换世门生》当中。”说到这些比较得意的地方，周导语速很快，越说越开心。

　　可以看到《换世门生》许多的细节都是用心在做，即使是群众角色也都有自己的特色在，至于《画江湖》其他系列的人物更是时不时过来“串门”，一直追过来的老粉丝对此都是会心一笑，有一种“圈内人”才懂的幽默感。

　　动画的元素和内容在呈现上也越来越多元化，可以看出从《侠岚》到《不良人》再到现在的《换世门生》，《画江湖》的运镜（运动镜头，主要是推拉摇移跟）方面越来越“花哨”（组合方式很多，做出了新意），也越来越好看，也比较舒服。新的手段的组合和加入也让观众观感越来越好，接下来《画江湖》系列‘新成员’的各种设计元素相信更会让粉丝们感受到这些。

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　　次元“基因”和编剧

　　说起《画江湖》系列的基因，其实自身的定位并非是“二次元”，而是“2.5”次元，借助“武侠”这一元素，横跨在二三次元之间，并没有什么次元壁的存在。这也让《画江湖》动画系列在改编真人剧方面有得天独厚的优势，《画江湖之不良人》的真人剧也取得了比较好的反响。

　　周导个人对于《换世门生》的某些情节的表演有些不太满意，表示如果是真人表演的话，或许可以演绎得更好。

　　“动画的表演不像真人一样。大曼莎去救小曼莎之前，跟空灵惠有一段对白。如果那段对白是用真人去表演的话，大曼莎的反应是足以能够表现出来，她在听空灵惠说要杀她妹妹的时候的心理变化，特别是表情和眼神。从那一刻起，其实大曼莎的内心就已经决定了‘这件事不可以再继续了！’而动画的表演由于各种条件的限制，没有表现出来这一点，所以观众会对大曼莎的突然变化不理解。

　　后来她站起身来说，从今以后这个世上就只有一个曼莎了。那句话在表演的时候是可以非常到位的。她在说这句话（的时候），脸上呈现的表情应该是不舍，而且要下定决心。在说这话的时候，其实就要去救她。

　　下到密室之后，上来就给小曼莎一个巴掌。那一巴掌其实是扇给加纳看的，但是现在所呈现出来的效果就变成了她只是在扇小曼莎。然后突然大曼莎就开始哭了……每一次制作之前，草配是我录，我在录小曼莎和大曼莎感情的时候，自己都把自己录哭了。最后呈现出来是一个这么个效果，真的非常非常遗憾。”

　　不过周导依然表示动画和真人各有各的好处，所以这两种艺术方式在市面上都很受欢迎。而两种媒介的不同主要是拍摄手段和一些表现方式。

　　“有一些在动画片里拍摄起来特别简单的东西，影视剧真的没办法去做。好比念阳枭用了一个超能力（瞬间移动），在动画制作的过程中特别简单，但是在影视剧中就要花大量的特效，要是做不好，就会变成很low的效果。还有他噌一下飞到了电线杆子上抱住，要是真人去演多吓人（笑）。”

　　因为是导演的缘故，周导对于《换世门生》的整个故事也有把控。上篇未完的故事和一些疑惑，大部分将会在下篇得到答案（当然如果大家支持的话，还是会继续挖坑继续填~）。

　　故事一直是若森数字相关作品的强项之一，接地气的人设也为粉丝所欢迎。对于国内现在的编剧水平，周导的态度是十分乐观的，他表示：就如同生活水平提高一样，大家讲故事的水平也都在逐步提高。但是不能强求一口吃个胖子，还是要慢慢来，稳步提升。

　　“中国不缺编剧，但是缺动画编剧。动画编剧需要长时间地接触动画，了解动画的制作流程和方式，才能更合适（做动画编剧）。最简单一条，真人作品剧本和动画剧本连书写格式都不一样。编剧老师其实特别多的，但长久以来大家都是写小说，看文学作品，负责真人影视剧和电影。

　　动画是一个特殊的表现手法，在真人剧上好用的套路，到动画领域不一定好用。动画的特殊性要求编剧要落实到适合动画的脑洞、人物的性格、讲故事节奏和方式等等。现在每个公司都在自己摸索，我们也慢慢形成了自己的一些风格。”

　　若森数字作为动漫圈的“一员”，正在兢兢业业摸索着向前前进。我们所能参考的经验不多，所能利用的资源也不多，唯有怀着爱和对产业的希望一步一步向前走。没有路，就走出来一条路；没有经验，就慢慢学习摸索经验。

　　可以这么说，对比动漫产业极其发达的美国和日本，我们需要学习的东西还很多，不管是故事还是制作，亦或是模式和态度。虽然现在中国动漫产业还只是稚嫩的绿芽，但是相信有一天，它终将成长为参天大树。

　　向每一个依旧奋斗在自己岗位上，心怀梦想的动漫工作人员致敬！

　　以下是彩蛋时间：

　　-新浪动漫：请问您对于《换世门生》今后的剧情走向什么期待吗？

　　周导：我不用期待，我全知道~

　　（喜滋滋并且理直气壮）

　　新浪动漫：……

　　（好有道理，我竟无言以对= 。=）

　　-新浪动漫：念阳枭从元界穿越到易界，是为了救他的爱人。他为了救他的爱人需要去看女性的大腿上有没有一个红痣。感觉这个设定其实也可以改成其他的，比如说是胳膊或者手腕上有红痣，这样并不妨碍整体效果。看大腿的话，是为了迎合男粉丝而给的福利的设定吗？不会担心这个设定对女粉不太友好吗？据我所知《换世门生》的女粉丝也不少。

　　周导：这个问题（产生的原因）主要是（制作团队）直男太多……（-_-||）

　　真是一个比一个直男！并且可以从数据看出我们现在的粉丝性别比例是三七开，女三男七（小声bb）。

　　这个跟团队的制作基因是有关系的，这个问题在我们后面的创作中会尽量去平衡！我们不断地制作，不断地收到反馈，进而去分析！（认真脸.jpg）

　　-新浪动漫：请问您在《换世门生》的创作过程中遇到过什么困难吗？

　　周导：当然遇到了一些困难！不过首先我要感谢一下我媳妇（甜蜜笑）！因为我媳妇也是这个行业内的人，她会给我做第一个审稿，这样就保持了相对的专业性和粉丝的一些期待心理，双方都能照顾到，这样的话就聊起来就比较透。要是你跟不懂创作（这个行业的）的粉丝去聊的话，可能就会完全站在粉丝这边了。这样（跟媳妇聊）的话就既能站在创作这边，又能站在观众的角度上，创作起来就比较好了~

　　新浪动漫：您在不经意间暴露了您已经不是单身的事实，并且暗搓搓撒了一把狗粮。（doge）

　　周导：……（继续甜蜜笑）。

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